Ključna beseda: film

»Kaj se zgodi, kako ta struktura reproducira spolno nadlegovanje oz. nasilje? Običajno je storilec nosilec z avtoriteto ali pa, kot v primeru učitelja, nosilec statusa zaupanja.«

»Kar mene skrbi, je, da je to vedno bolj normalizirano.«

»Ne gre samo za šefa, ampak celotno delovno okolje.«

»Želel sem prikazati prvoosebno izkušnjo pri razumevanju Kitajske in njenega ljudstva ter njunega odziva na koronavirus. V teh dramatičnih okoliščinah lahko bolje razumemo politiko in človeškost katere koli družbe.«

»Film pripoveduje o razpadu družine, ki se prepira glede nepomembnih materialnih reči, medtem ko se okoli njih sesuva svet. Zaslepljeni z drobnimi nepomembnostmi ne opazijo resne grožnje. Film pripada času pred vojno, vendar menim, da močno nagovarja današnji čas in, kar je precej pomembno, to počne duhovito.«

»Te odločitve niso hoteli pojasnjevati, zato ostaja vprašanje, koliko političnega pritiska je bilo v igri. Vsekakor je nenavadno, da veliki festivali nočejo predvajati Aja Vejveja, ki je ključno ime sodobne umetnosti.«

»Filmi pripovedujejo o odnosih med generacijami in znotraj družine, pa tudi o tem, kaj so vse starši pripravljeni storiti za svoje otroke«

»Kot je dejal Matić, ga veseli, da se bo lahko občinstvo 'sprehodilo po Gazi in Kabulu, pa tudi po nekaterih nam bolj znanih mestih'«

»Svoboda je boleča.«

»Zakaj ni ničesar povedala, če je bila priča zlorabam?«

»Umetniški program Outerneta in kurator Marco Brambilla mi ponujata odlično priložnost, da za razstavljanje uporabim največje zaslone na svetu. Zelo sem navdušena nad tem sodelovanjem in možnostjo, da širši javnosti na takšen način predstavim svoje delo Sedem smrti Marie Callas.«

»Poznava se že leta in rad sem vključen v njeno delo. Če želi, da jo ubijem, bom vzel to kot veliko čast.«

»Nadaljuje prepotrebni proces ohranjanja domače filmske dediščine.«

»Pomen tega filma ni zgolj v uspešnem vračanju žanra mladinske avanturistične komedije v domačo kinematografijo, temveč tudi v dejstvu, da je mladino uspel izpred raznovrstnih zaslonov privabiti v kinodvorane.«

»Čeprav spoznanja večine analiz domače produkcije kažejo na njegovo izrazito podhranjenost, je vendarle treba priznati, da so nekateri najbolj prisrčni in tudi najuspešnejši trenutki slovenske filmske ustvarjalnosti povezani prav s to obliko.«

»Vsi imamo pravico, da smo tudi videni in slišani, sicer je nemogoče živeti. Imamo pravico biti ljubljeni in uresničevati svoje sanje.«

»Na svojih plečih je moral nositi težo tega filma, kar je opravil z resnostjo, nepopustljivostjo in strastjo, ki jih ne bom nikoli pozabil.«

»Kot igralka, ki šele začenja svojo pot.«

»Upajmo na najboljše. Ne vem, kaj naj rečem. Sploh ne želim razmišljati o tem; bomo videli.«

»Kupuj, Ukloni se, Ubogaj, Poroči se in se razmnožuj, Spi, Ne misli.«

»Sadeži pozabe se s svojo pripovedno dvoumnostjo uvrščajo ob bok najpomembnejšim filmom 'grškega čudnega vala', obenem pa režiser Christos Nikou z drznimi vizualnimi in pripovednimi postopki poseže globoko v jedro človeškega iskanja lastne identitete.«

»Prvi stik s projektom je bil tako močan, da nas niso ustavile nobene prepreke: tudi Christos sam je hotel, da se na neki način vključimo.«

»Nič ne more nadomestiti tega, da na lastne oči vidiš, kakšna čustva film sproža v ljudeh.«

»Rada se podajam na nova potovanja, obožujem vznemirjenje novih projektov in čar oživljanja novih zgodb. Zgodbo o Kleopatri si želim povedati že zelo dolgo. Ne bi mogla biti bolj hvaležna za to prvovrstno ekipo.«

»Kateri hollywoodski bebec je mislil, da je dobra ideja zaposliti izraelsko igralko namesto kake osupljive arabske zvezdnice, kot je Nadine Ndžeim?«

»Izjemno se veselim, da bom lahko povedala zgodbo Kleopatre, svoje najljubše ptolomejske faraonke in verjetno najslavnejše makedonske Grkinje v zgodovini.«

»Sram te bodi, Gal Gadot. Tvoja dežela krade arabsko ozemlje in ti kradeš njihove filmske vloge.«

»Ljubezen in molitve pošiljam vsem izraelskim sodržavljanom, še posebej fantom in dekletom, ki tvegajo svoja življenja za varovanje moje domovine pred grozljivimi dejanji Hamasa, ki se kot strahopetci skrivajo za otroki in ženskami.«

»Tokrat bo prvič, da bo Kleopatrina zgodba povedana skozi oči žensk, tako tistih pred kamero kot tistih za njo.«

»Vedno mi je zanimivo, če filmski junaki ne vedo točno, kaj počnejo. Obstaja pa sila, ki jih potiska proti nečemu. Globoko v sebi iščejo ta občutek.«