Ključna beseda: umetnost

»Tovrstne izmenjalne razstave pomembno bogatijo naš razstavni program, saj pomursko publiko seznanjajo s sodobno likovno produkcijo, ki nastaja v drugih slovenskih pokrajinah, hkrati pa nam takšno vzajemno sodelovanje omogoča, da domače, pomurske avtorje, predstavimo tudi v razstaviščih izven Prekmurja.«

»Pri nobeni od njiju ne gre za aktualiziranje okoljske problematike ali za tako imenovano angažiranost. Obema je skupna estetika pred konceptom, osredotočenost na umetniško izvedbo in poudarjanje lepote ter vsega, kar je vredno ohranjati in občudovati. Namen njunega ustvarjanja ni v moraliziranju ali izpostavljanju človekovega vpliva in kapitalističnega pohlepa po okolju. Preprosto želita izpostaviti lepoto, ki nas obdaja in je neprecenljiva. Izpostavljata naravo, ki je kot taka najbolj popolna.«

»Imamo opravka s celotno zakladnico geometrije«

»Moja umetniška praksa se navezuje na tradicijo in zapuščino arhitekture kot medija«

»In čeprav ne moremo vedno natančno prebrati, katere reference so tukaj navedene, lahko še vedno začutimo duh teh zgrajenih dokumentov«

»S svojimi oblikami delujejo kot konture ali poudarjene sence arhitekture iz 20. in 21. stoletja«

»Pogosto zelo zasičena moja platna raziskujejo mnogoterost in pomen določenega arhitekturnega fenomena, ki sam po sebi velikokrat ostane spregledan in na obrobju zanimanja«

»Toni Meštrović se v seriji razstav Vdiranje v sistem (2018), Nadziranje nadzora (2020) in Prisluškovanje (2022) ukvarja z raziskovanjem tehnologije videonadzora, bodisi njenih lastnosti tehničnega orodja bodisi njenih družbenih implikacij.«

»Toni Meštrović se v seriji razstav Vdiranje v sistem (2018), Nadziranje nadzora (2020) in Prisluškovanje (2022) ukvarja z raziskovanjem tehnologije videonadzora, bodisi njenih lastnosti tehničnega orodja bodisi njenih družbenih implikacij. Pri tem ga moč nadzorujočega pogleda zanima v enaki meri kot njegove stranpoti, utvare in slabosti, o katerih se redko razpravlja, v vsakdanjem življenju pa ne sprašuje.«

»Gre za nekaj povsem drugega, kar je najlažje razložiti s pogosto citiranim stavkom, da se 'disciplina najprej loti razvrščanja individuov v prostoru' (M. Foucault, Nadzorovanje in kaznovanje, 1977), ki med drugim pojasni, da moč nadzorujočega pogleda leži v njegovi sposobnosti, da spodbudi konformizem.«

»Občutek, da smo pod nadzorom, namreč ustvarja občutek, da smo potencialni kršilci. Vedenje, da obstajajo informacije, ki so pripravljene pričati v nekem prihodnjem času, je dovolj za to, da naše misli preganjajo s tesnobo obtoženca.«

»Moj cilj je bil pokazati multikulturnost Balkana, edinstveno sobivanje narodov in etničnih skupin.«

»Ne gre zgolj za fotografije narodnih noš, temveč specifično reinterpretacijo nematerialne kulturne dediščine s poudarkom na arhetipskem pojmovanju ženske lepote.«

»Roman Tišina, polna vetra v svoji dvoumnosti, kot piše avtorica, torej ostaja 'poskus, kako ujeti neulovljivo'.«

»Odnos do razmerja moči med revno pribežnico in privilegiranim belim moškim ostaja v svojem bistvu nenagovorjen, s čimer se kot ambivalenten izkaže tudi roman sam.«

»Pisanje ostaja prevzeto z mitologijo umetnika kot genija in njegovo muzo kot abstraktnim krajem navdiha, ki jo lahko moški z velikimi besedami ljubezni povzdigne v enaki meri, kot jo lahko brutalno poniža.«

»Delo samo narekuje velikost in svojo prezenco.«

»Pre-kaj?«

»Velikokrat se je zgodilo, da sem sanjal o nečem in nato takoj klical Luko ter mu opisal določen beat ali feeling – kar je Luka nato v rekordnem času prevedel v dejanski komad.«

»Popolna predanost je ključ.«

»Meta Grgurevič je neskončno dobra umetnica in vsakič, ko naredi kaj novega – delo ali celoten projekt – me 'sili' v to, da premislim, kje sem in kam želim iti kot umetnik.«

»Nisem ravno pristaš tega, kar delaš, je tvoje delo in neizogibno ti.«

»Ne gre za to, kje prepoznam sebe, to je popolnoma zgrešen mentorski pristop, temveč da znaš prepoznati situacijo, v kateri si se tudi sam znašel ali ti je znana preko drugih.«

»Uf, težko vprašanje (smeh).«

»Pri ustanovitvi festivala je šlo za zelo utopično idejo, za upor proti ustaljenim praksam. Naš namen ni bil ustanavljati festivala kot neke nove institucije, ampak pokazati, kako lahko na inovativne načine z malo večjo organizacijsko gibljivostjo omogočimo večjo dostopnost do vrhunske umetnosti tudi tam, kjer ni infrastrukture ali pa se morda zdi, da občinstva to morda ne zanima. Hkrati pa to občinstvo prav tako na neki način skozi davke tudi financira te programe.«

»Nova zbirka je pomembna dopolnitev patrimonija likovne dediščine galerije.«

»Po vojni prevladujejo dela s socialno tematiko, v 50. letih pa stopijo v ospredje interierji, na kateri se obrača v svoj atelje.«

»Najprej so to barvno močni matissovsko občuteni interierji s figurami družinskih članov.«

»Postopoma se potapljajo v vse temnejši kolorit in prehajajo proti intimistično zaprtim motivom 'ateljejskih sten in praznih pokrajin, ki v duhu modernizma abstrahirano drsijo v Vidmarjevo zadnje ustvarjalno obdobje, ki boleče iskreno izraža avtorjev eksistencialni angst'.«

»Ko začnemo razmišljati, kaj je tisto, kar ljudi povezuje, misel seže v tisti spomin, ko je človek kot socialno bitje že od malega skozi igro raziskoval svet. Igra je svobodna, spontana, ustvarjalna in raziskovalna dejavnost, ki poteka brez katere koli zunanje nujnosti in nastaja iz otrokove notranje potrebe.«