Ključna beseda: predstava

»Če se roža bohoti, je domišljava. V tem smislu je Andersen izrazito lutkovni, saj njegovi objekti vedno delujejo kot subjekti. Če vojak pade s police, je padel, ker je želel ubežati.«

»Temnica na enak način raziskuje lastnosti objektov iz njihove perspektive. V aktiven odnos z njimi se nato spletajo ritmizirano besedilo, ekspresivni glasbeni pasaži in glasozvočne fraze, ki ustvarjajo razmerje med minimalizmom in kakofonijo ter kontraste med atmosfero čajnega obreda in živo animacijo materiala.«

»Na začetku smo se seveda ukvarjali s tekstom, potem smo ga pa odrinili na stran in se ukvarjali s telesom. To je bil ključ, kako odkleniti ta tekst.«

»Nečimrnost in minljivost sta dva najhitreje rastoča trga.«

»Tu ni več izhoda v sanje ali ideje, niti v poezijo, ker je edini smisel uprizoritve razkritje resnice in zato morajo biti vsi pripomočki umetnosti postavljeni ob stran ali vsaj v oklepaj.«

»Jančarjevi romani se tako prilegajo odru, da se uprizarjajo kar sami.«

»Predstava Jančarja vrača v gledališče oz. kamor sodi.«

»Generacija je pred odprtimi vrati, ki ima prosto izbiro prihodnosti.«

»Velja tudi za enega najprodornejših družbenokritičnih premišljevalcev pri nas.«

»Soočenje z Gramscijevo mislijo ni vedno enostavno, saj gre za erudita, ki 'filozofijo prakse' dojema kot celovit projekt in se mu ni pripravljen odpovedati niti za ceno prostosti. Soočenje s konformizmom, dezorientiranostjo in neangažiranostjo, ki se je tako globoko zalezla v pore sodobne družbe, pa pred nas postavlja žgoča vprašanja.«

»Spregovoriti o Antoniu Gramsciju danes pomeni govoriti o humanizmu, o viziji boljšega sveta za vse, o vzpostavitvi pravičnosti in navsezadnje o politiki, ki dela za ljudi.«

»To ni naš namen, ampak tega tudi nočem preprečiti.«

»Mislim, da lahko nasilje prikažemo na odru samo takrat, ko si popolnoma zaupamo.«

»Vsak od nas ima v sebi neko agresivnost.«

»Da si res želiš nekoga pretepsti.«

»Gre za 'strahovito težko igra za igralce', tako fizično kot psihično.«

»Sence so zelo težka lutkovna tehnika. Zelo smo se nagarali, a je bilo dobro.«

»Izhodiščna ideja je bila narediti strašljivo predstavo za otroke. Zanimalo nas je, ali lahko naredimo grozljivko za otroke, seveda z vsem zavedanjem, kako otroško občinstvo spremlja takšno predstavo.«

»Vsi poslušamo, da nas ne sme biti strah, ta predstava pa govori, da ni nič narobe, če te je strah. V bistvu nam dovoli, da smo prestrašeni.«

»Da se na neki način soočimo s svojimi strahovi.«

»V bistvu je to predstava, ki nikoli ni končana, ki jo vsakič znova izdeluješ. Tudi po 50 ponovitvah bo neki del, ki ga boš hotel še do konca izdelati, in to je velik izziv in sreča za nas.«

»V tem obdobju odraščanja se dogajajo velike spremembe na področju čustvovanja, telesa, videza, socializacije, in vse to jih zelo vznemirja in dela negotove.«

»Včasih je samo slutnja. Brez zunanjih znakov, indicev, namigov, dokazov, vzrokov, razlogov ali pojasnil, vseeno je nekaj oprijemljivega. Nekaj nejasnega, a hkrati izrazitega.«

»Vendar, kot dodajajo, Vibracija posamezne strune ni interpretacija Lemovega literarnega dela, temveč 'z utrinki, drobci pomenov in ključnimi topikami oblikovana predstava, ki impulze romana prevaja v gibalno-scenskem okviru – skozi jezik telesa'.«

»To sploh ni predstava. Lahko bi rekli, da gre za ustvarjalno dejanje.«

»Pri meni doma ni tista predstava. Ni pa niti ta. To sploh ni predstava.«

»Nima veliko povezave z njo, čeprav nihče ne ve, kakšna je bila.«

»Tudi ne gre za 'predstavo o tisti predstavi'.«

»Predstava, kot je dejala, 'seveda ne k njej domov,' temveč v Staro mesto elektrarno.«

»Režijski pristop Katarine Klajn niza v sebi sklenjene posamične prizore v homogeno celoto. Tak princip ponuja bogat material in omogoča igralski prostor, ki ga oba protagonista Urška Klajn Marion in Žiga Medvešek polno in kakovostno izkoristita.«