Zdaj govori režiserka

»Ali obstaja poezija po Auschwitzu?«

»Igro, ki je napovedovala vojne grozote, so ustvarjalci ohranili skoraj enako, aktualizirali pa so njeno metaforično sporočilo.«

»Zvočno uglaševanje, skupno vokaliziranje ali t. i. 'komunikativna muzikalnost' je pomemben del stika in komunikacije med dojenčkom in odraslim.«

»V tej večplastni interpretaciji zgodbe opera raziskuje vlogo ostarelega posameznika v družbi.«

»Kadar se slovenski filmi prikazujejo po svetu, je to običajno na festivalih, kjer so umeščeni med ogromno ostalih filmov z vsega sveta.«

»Je pa zelo zanimivo, ko se zgodi poseben dogodek, osredotočen samo na slovenski film.«

»Samo ena, na videz smešna stvar lahko prepreči, da nam otroke ubijejo tisti, ki so jim orožje položili v roke. Samo ena, na videz šibka stvar, lahko v nas ohranja človeka, in to je ljubezen.«

»Tisti, ki so rojeni v sovraštvu, nanjo nimajo odgovora, molčijo. Nam bo kot družbi uspelo, da ji utrdimo pot ali bomo vedno znova verjeli manipulatorjem in tako zapravili še zadnjo priložnost za preživetje? Bomo rešili ljubezen ali za vedno potonili v sovraštvu? Bomo dovolili otrokom, da se imajo radi ali ne? Komu to ustreza.«

»Film je moj protest proti vojni.«

»Bojim, da bo ta postala izgovor tudi za naprej.«

»Brez sanitarij, brez gretja, jaz pozimi delam v mrazu, nimam denarja, da bi lahko imela pomočnika, a to nikogar ne zanima.«

»To je kretenizem!«

»Se bojim, da bo ta postala izgovor tudi za naprej.«

»Zelo pogosto gre tukaj tudi za odločitev med čisto udobnejšo eksistenco ali pa med dobesedno dajanjem svojega življenja v drugi svetovni vojni. Zanimalo me je tudi, kakšen vpliv ima družba, v kateri odraščamo, na naše odločitve. Kako težko je izstopati iz nekih vzorcev, ki smo jih imeli že med odraščanjem ali pa kako težko se je odcepiti od prijateljev, ki so te spremljali celo življenje,«

»Zdi se, da sta junaka obeh zgodb ujetnika vsak svojega družbenokulturnega konteksta.«

»Naj gre za prepovedano mesto v Pekingu ali za mišjo operno državo, Sou-Čong in Romeo pripadata svojemu okolju.«

»Izhod v nov, drugačen svet od tistega, v katerem sta se rodila, pa ni tako preprost, kot si predstavljata.«

»To je povsem nadrealistično.«

»Neznosno smo veseli te nagrade in komaj ubesedimo te občutke. Za ekipo je to veliko priznanje in zahvala za vse naše delo.«

»Ko smo se projekta lotili, nisem mogla razumeti Elminega stališča, tega, da je odpustila svojemu napadalcu. To ni bilo v mojem spektru čustev: sama ne bi nikoli odpustila. Elma mi je pojasnila, da je bilo zanjo odpuščanje edini način, da je našla mir, da je lahko živela naprej.«

»Je pa odpuščanje mogoče samo, če krivec sprejme svojo krivdo in jo prizna.«

»To je zgodba o negotovostih življenja, o naključnih srečanjih, ki združijo agresorja in žrtev, obujajo bolečo preteklost; to je zgodba o nemogočih vezeh, o ljubezni in absurdu.«

»Predstava Punce kolektiva Igralke s hrvaške Reke je na ogled.«

»To je politična zgodba, zapakirana kot pravljica.«

»Žal danes na televiziji gre le še za gledanost in ne več za zahtevne filme.«

»S takšnimi izjavami si ne pridobivam prijateljev, vendar je žal res tako.«

»V filmu imata zelo pomembno vlogo glasba in zvok, zato je bilo ključno, da sta pri ustvarjanju sodelovala slovenska dirigentka Živa Ploj Peršuh in vrhunski snemalec zvoka Grega Švabič.«

»Eno od glavnih vlog je odigral Marko Mandić, igralec, s katerim sodelujem že od študijskih let, in upam, da imava pred sabo še vrsto zanimivih filmskih zgodb.«

»Glavno vlogo igra nemška zvezda Maren Eggert, pri delu z njo se je izkazala maskerka Tina Lasič Andrejevič in znova potrdila, da je delo maskerke za igralke in igralce ključnega pomena.«

»Slovenski del ekipe se je vrhunsko odrezal, kot tudi producent Miha Černec s svojo neustavljivo energijo.«