Ključna beseda: kostumografija

»Njeno kostumografsko delo so praviloma zaznamovale poglobljene študije celotnih projektov ter posameznih vlog akterjev, saj je vedno snovala kostumografije celostno ter kostum vedno postavljala v natančno premišljen časovni in socialni okvir posamezne filmske zgodbe.«

»Zvonka Makuc je tudi odlična mentorica in inspiracija številnim mladim, ne samo kostumografom, temveč vsem filmskim ustvarjalcem.«

»Ustvarjanje filmov nikoli ni bilo filmska industrija, temveč vedno prostor, v katerem filmska družina podarja svojo ljubezen filmu.«

»Da kostum zaživi, se moraš posvetiti človeku, času in prostoru.«

»Ves čas sem vedel, kaj si želim delati. Nikoli ni bilo dvoma. Moda me je ves čas spremljala.«

»Dejali so, da nastop dejansko ostaja enak, ker to najbolj funkcionira, saj so najboljši v nastopih v živo, in jih je pri tem treba spodbuditi.«

»Do neke mere je sodelovanje na Evroviziji izpolnitev otroških sanj, res je to zame velik uspeh.«

»To je svet, ki sva ga v določeni obliki poznala že v otroštvu.«

»Kot otroka sva mislila, da sva čarovnika, doma in v vrtcu pa sva se včasih oblekla v ženska oblačila.«

»Obožujeva estetiko in dušo tistega časa. Dušo, ki se kaže v vseh vrstah umetnosti – čudovitih melodijah, harmonijah, barvah, srčnih zgodbah, arhitekturi.«

»Nagovorijo naju kompleksni občutki, ki jih ustvarijo kombinacije različnih žanrov, na primer grozljivka in komedija v enem.«

»Pa ne takega, v katerem bi se pri neonski luči zrcalili njegova gola realnost in krutost, ampak takega, skozi katerega je v zgodbi stopila Alica in na drugi strani odkrila čudežno deželo, poseljeno z arhetipskimi liki – naš svet, obrnjen na glavo.«

»Čeprav boste na odru videli vso lepoto italijanske renesanse ... gre za klasično operno režijo.«

»Vsekakor želimo prikazati nekaj novega v konceptu gledališkega dela, kar upam, da bo všeč občinstvu.«

»Njeno vodilo je eksperimentiranje.«

»Izrazito avtorski pristop k snovanju kostumskih skic in intenziven dialog v procesu nastajanja sleherne gledališke uprizoritve, od vsebine dramskega besedila do konceptualnih zasnov režijskih postavitev, sta odlikovala Cvetino tankočutno razumevanje gledališke oblačilne kulture.«

»Uresničevala jo je v bogatih kostumskih predstavah ali revnih kostumskih podmenah v 'revnem gledališču', ki jih je s fantazijskimi barvnimi kompozicijami in z odtenki v poigravanju svetlobe nadgrajevala s stilsko dorečenostjo v le njej lastnem gledališkem rokopisu.«

»Ustvarjala je kar najbolj živ gledališki prostor v odrskih podobah, v sozvočju z uprizoritveno-scenskim prostorom.«

»Kako je v Sloveniji, ne morem govoriti, ker ne živim tukaj. Poznam pa balkanski patriarhat, o njem lahko veliko povem.«

»Ta moč je tudi v telesu, v tem, da se v njem dobro počutiš, da ga poznaš, sprejemaš, ga znaš voditi.«

»Zato sta se odločili za neko vrsto uniformiranosti na začetku in nato za golo telo, ki pa ni popolnoma golo, ampak oblečeno v spodnje perilo oziroma 'kar koli potrebujemo, da se naše telo dobro počuti'.«

»Grozno je bilo. Prepričana sem, da vsi obožujete Michaela Manna, in tudi jaz sem ga nekoč. Ampak zdaj mi je jasno, zakaj so me dali za ta projekt pripeljati iz Anglije - v Los Angelesu ni nikogar več, ki bi hotel delati z njim!«

»Ja, da ne bom nikoli več delala z Michaelom Mannom.«

»Ridley je hotel Russlla Crowa, a mu je studio Fox vsilil Orlanda Blooma. Slišala sem, da se je na dan, ko je bila ta odločitev sprejeta, Ridley zaprl v svojo pisarno in razbijal pohištvo.«

»Orlando je seveda čudovit in prijazen tip, ampak jasno je, da zna v resnici igrati samo Legolasa. Tako da ta film ni bil ravno posrečen.«

»Janty, ali lahko ves čas nosim majice in srajce z dolgimi rokavi, da mi ne bo treba toliko telovaditi?«

»Korzet pač mora biti tak. Ga hočeš v črni ali zeleni barvi?«

»Lahko dobim kaj v rdeči barvi?«

»Oh ne, ničesar od tega ne bom nosila. Moj lik bo v nunski opravi.«

»Lahko poskrbiš, da bo ikonična, čustvena in dramatična?«