Zdaj govori restavratorka

»Kot je v monografiji zapisala konservatorka na novogoriški območni enoti Zavoda za varstvo kulturne dediščine Slovenije.«

»Koncept razstave smo zasnovali skupaj, želeli smo predstaviti Pogačnikovo tehniko in ne zgolj njegovega opusa.«

»Nekdo mi je rekel, da ni pomembno, ali imamo pred seboj Michelangela ali sliko naše babice. Naš pristop mora biti popolnoma enak, predanost mora biti popolnoma enaka.«

»Čustva pri delu pred Michelangelovim delom, na primer, so resnično nepopisna, a recimo, da poskušam pri delu ostati profesionalna, osredotočiti se moram na material in na delo, ki ga moram opraviti, saj bi me sicer čustva povsem ohromila.«

»Včasih rezultat ni tak, kot bi ljudje pričakovali, ker novega izdelka ne moreš narediti. To je posebej vidno pri papirju. Predvsem skrbimo, da ne propada naprej.«

»Imeti moraš razvite ročne spretnosti in veliko potrpežljivosti, saj so postopki dolgotrajni.«

»V osnovi moraš poznati material, s katerim delaš.«

»Pri starejših papirjih si pri datiranju zelo pomagam z vodnimi znaki, saj so imele papirnice, ki so ročno izdelovale papir, vsaka svoj znak.«

»Pri restavriranju papirja ni tehnologije.«

»To je ustaljen postopek, ki je vedno enak. Retuša se pri papirju skorajda ne izvaja.«

»Brez dvoma bomo prišli do novih spoznanj in določili razlike med delom Jana in Huberta van Eycka.«

»Originalna pozlata je izjemno dobro ohranjena, še posebej če upoštevamo njeno konsistenco in homogenost.«

»Bilo je zelo razburljivo.«

»Kašen bo dolgoročni vpliv, ne morem napovedati.«

»Zato je poslikava tudi tako hitro propadla.«

»Doslej so študentje vedno gledali črnino in morali verjeti profesorjem, kaj jim opisujejo, zdaj pa bodo lahko sami videli, kakšna je poslikava.«

»Ker je bila očiščena večja površina in ni šlo zgolj za manjši vzorec, kot se ga sicer vzame ob analizah, se je verjetno dovolj voska zbralo na vatenki, da smo ga sploh lahko opazili.«

»Zelo verjetno je, da poslikave niso premazovali z neobarvanim voskom, ampak so dejansko voščeno pasto že nanesli neposredno na ostenje.«

»Naredili smo vzorce freske, ki smo jih zaščitili z voskom, in enkavstike, čez katere smo prav tako nanesli plast voska.«

»Strop je izdelan iz kar šestih plasti malte, od katerih je najkrhkejša prva plast z odtisom trstike, ki je poleg zadnje slikovne najbolj pričevalna.«

»Izvedla se je pritrditev odstopljenih elementov, utrjevanje nosilca, pritrditev in fiksiranje odstopajočih delov na arhitekturni nosilec. Štukature so bile nato očiščene, utrjene, pokitane in retuširane, na nekaterih delih je bila nanesena nova pozlata. Iz pilastrov se je odstranila neustrezna sekundarna rjava preslikava.«

»Prezbiterij je namreč vojne vihre preživel dokaj nepoškodovan, zato so v tem delu skoraj v celoti ohranjene štukature iz 17. stoletja, ki pa so po nekaj stoletjih, potresih in pretresih v zelo slabem stanju.«

»Seveda je potrebno tehnično znanje ... ključna pa je tudi senzibiliteta samega restavratorja, ki jo pridobiš z izkušnjami.«

»Na novo pride do izraza moč njegovega napetega strmenja.«

»S svojo fizično navzočnostjo in pogledom zdaj izziva vernika, gledalca. Na novo pride do izraza moč njegovega napetega strmenja.«

»Vsak konservatorski projekt je raziskovalno potovanje.«

»Ko sva se lotili restavriranja dela Madonna degli innocenti, si nisva mislili, koliko skrivnosti se skriva za površjem in na koliko spoznanj bova naleteli.«

»Slike niso vedno to, kar se zdijo na prvi pogled. Le z restavratorskim procesom, raziskavami in tehničnimi študijami pridemo do vodil, da lahko zares razumemo podobo.«